郎阔专访

《水东游》由胡兆祥担任导演/编剧，黄茂昌担任监制，郎阔担任摄影指导。讲述了一场由十二年前地震引发的余震，让青年小李和童年产生了某种时空连接的故事。本片剧本入围2020年华语青年电影周“猎鹰计划”创投项目十强，并在十月初完成了样片的拍摄。

这次的样片，从长片剧本中挑出了六场戏，分别展现主要人物的精神状态、性格、以及相互之间的关系。导演胡兆祥试图去捕捉日常生活和事物中的奇幻感、“鬼魅”感，并通过“还魂”去抵达主人公记忆中的晦暗之处。

本片的摄影指导郎阔选择Kinefinity MAVO LF作为主机来完成这次的拍摄，我们来看看他的创作思路吧！

2020年5月份在跟胡导聊这个剧本的时候就知道拍摄环境会充满挑战，尤其是最后一场戏！

导演说想要个阴天的夜外，但又不想光源看起来太artificial。

原计划是想麻烦制片组的老师帮我做一个12x12x2m的行架框架，用蝴蝶布和黑银反布做一个大号的soft box，里面放9个ARRI S60。再在行架的周围用ARRI M8之类的小灯把视野范围的远景环境再稍微提起来一些。

结果堪景之后，发现整个河堤周围的小路，连金杯车都只能勉强通过。但是导演又不愿意更换场地，因此这几乎是无解的。

后来一次跟梅墅轩指导一起拍摄《长夜将尽》，接触到了MAVO LF，看着梅叔在杭州楼外楼门口开着10240的ISO，用着那么一点点的fill light和环境仅有的一丝市政照明来拍摄，我突然觉得胡导全片最难处理的那场戏，可能有办法了！

看了一下《长夜将尽》的素材，我认为虽然是不可思议的ISO10240，但是只要有办法能在曝光的时候稍微over一点点，噪点的表现还是很好的，看起来像行业标杆的ISO3200。

MAVO LF高感的表现是真的出乎我的意料，我跟胡导推荐这台机器的时候说：“拍，只要有月亮，我就能拍！”

但是问题又来了，low light用MAVO LF拍没有问题，那日戏又要怎么拍？

有想过用其他摄影机拍容易解决光源的那部分戏，但是仔细看测试之后认为影像颗粒的差别，对观影的代入感影响太大了。而且我认为ISO800突然切到ISO10240对观影来说是一件很痛苦的事。

因此我跟胡导商量，整个片子都用MAVO LF，全程都用ISO10240。导演也是真的是由着我任性。

于是试拍了MAVO LF的日外，还是10240的ISO，看起来，真的是满满的惊喜啊！照度充足的时候，这个ISO10240，竟然看起来像行业标杆的ISO1600或者2560，这个真的太可以了。这样日夜的戏份切起来，看着就比800切换到10240流畅的多的多了。

这整条片子，很多部分都得益于这台机器的小尺寸。2:30多秒的一场一镜，拍了20几个take，我一个业余斯坦尼康师，感觉起来还是抗得住，不知道换了别的机器，是不是就要直接跪在现场了。

车内戏部分，副驾驶的后面要塞下我、塞一台机器、塞一个不大不小的云台还要再塞一条60cm的小滑轨，用别的机器完全做不到。直接用MAVO LF硬刚！

整个拍摄过程中，用到了两台Kinefinity的机器，MAVO LF用于拍主体部分，另一台MAVO S35用于拍角色的回忆部分。这两台机器遭受了车内剧烈的震动、人工降雨场景的拍摄、日转夜的温差导致的水雾，都毫无毛病的抗住了！除去我们选择的这个ISO给片子带来了我们自己独特的质感外，还在灯的使用上，为我们省去了很多预算。

这次拍摄使用Kinefinity的摄影机真的太香了，无比愉快！