《如果国宝会说话》总摄影杨明阳专访

洛神赋图，三彩载乐骆驼俑
昭陵六骏，法门寺地宫茶具
鎏金银壶，镶金兽首玛瑙杯
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书不尽的魏晋风流、盛唐气象
MAVO LF 助力《如果国宝会说话》第三季
将璀璨文物与瑰丽国宝，娓娓道来

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《如果国宝会说话》第三季 先导片  

 

《如果国宝会说话》是由中央电视台纪录频道制作的文物纪录片。摄制组通过每集五分钟，共一百集的内容，从多个维度展示了各个时代的技艺、审美、文化和生活方式。

今天我们特别邀请了该片的总摄影杨明阳老师，为大家分享用国造拍摄国宝的经历。

杨明阳老师与MAVO

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 卓曜  国宝展现的是悠久的历史，对于严肃的国宝用一个诙谐幽默的形式展现出来，请问摄影与导演和后期之间是如何协调的？拍摄时是怎样通过镜头将严肃转化为幽默的？ 

 杨明阳  拍摄时我们本着一个平视的原则，不寻找奇怪的拍摄角度，而是客观地展现文物本身，尽可能多展示细节。所以我大量用到了微距镜头，在视觉上有一种贴近感、抚摸感。摄影与后期是相辅相成的，虽然这个片子解说词的撰写选择了一些新奇的角度，采用了拟人手法、网络词汇，但其内核是严肃的。诙谐调侃只是配菜，不能当正餐吃，文物本身的严谨拍摄、后期的严格考证，是这个片子的立身之本，诙谐是锦上添花的。

 

 卓曜  国宝对于普通人来只可远观不可亵玩，有些国宝甚至是要密封保存的，请问这次是如何拍摄国宝的？

 杨明阳  国宝级文物在传递过程中是非常严谨的。在国家文物局的指导和各博物馆的密切配合下，我们的拍摄过程没有对文物造成过半点损伤，实现了安全拍摄。对于文物本身，我们本着尽量用反射光、不直射文物的原则。除了丝织品、书画等文物以外，多数文物是可以在室温条件下存放的，文物本身没有那么脆弱。但即便如此，我们在拍摄过程中也还是非常谨慎。比如我们有时候调整机位，需要让文物稍稍挪动一点，都会事先通知博物馆人员，由他们来操作。在变换灯光时，也会提前把文物转移到角落，避免灯光对于文物的影响。 

 

 卓曜  影片拍摄的特点：光线的布置，镜头的选择，拍摄的方式，色调的风格？ 

 杨明阳  由于拍摄条件的限制，具体拍摄的时候，大多数情况下就四五个人，也就是我带两个助理，一个编导，有时候跟个制片。一个博物馆拍完，我带着两个助理赶到下一个博物馆跟另外一个编导汇合继续拍摄。所以，我们的拍摄器材，灯光等就必须轻巧便携，以适应这样的拍摄条件。光的布置也很简单，一个灯架，一把反光伞，一盏新闻灯。大部分的拍摄都是这样完成的。

关于镜头的选择，一开始我用的是PL卡口的电影镜头，后来觉得效率比较低，不太适应拍摄所需要的快节奏，就换回了EF卡口的相机头。一般我会用24-105mm镜头，主要是焦段比较常用，能减少换镜头的频次，提高拍摄效率。因为大部分的博物馆给的拍摄时间有限，我们就必须在有限时间内尽可能多拍一些文物，不要把宝贵的时间浪费在折腾设备上。细节呢，我用的比较多的是“百微”，偶尔会用到70-200mm镜头。总的来说还是根据具体的需求来选择合适的镜头。

前面提到过拍摄方式不追求新奇的角度和夸张的光影。还是尽量客观地展示文物本身，让观众尽量多地看到平时即使是到博物馆也不容易看到的细节。

色调的问题，跟拍摄是一样的道理。在这个片子里，追求的还是尽量忠实还原文物本身的色彩，不能有个性化的夸张。

 

工作中的MAVO LF与文物

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 卓曜  有些国宝对于光线很敏感，请问拍摄时是如何进行灯光布置的？

 杨明阳  确实，有的文物对于光线、温度、湿度都是很敏感的。这也是文物拍摄与其它拍摄所不同的地方。还有就是文物部门能给你提供的拍摄条件，也就是拍摄场地，这也是我们不太可控的地方。由文物部门给我们指定地方，有的文物是不能拿出展柜的，能拿出来的也不能离开展厅，必须在展厅里拍摄。这些场地往往空间比较狭小，可供选择的余地很少。所以我们在组建拍摄团队的时候就要充分考虑到这些问题，从人员数量到拍摄器材以及灯光配置，都要有利于文物的安全。因此灯光的选择，不是万不得已必须用大型的灯光外，大部分情况下我们用的是一盏最普通的新闻灯加反光伞。这样光线柔和，轻便灵活，移动方便，在时间比较紧的情况下架设速度快，更换场地容易。最后的效果就是大家在片子里看到的那样。

 

 卓曜  本片的简介中，我们看到摄制组的足迹遍布全国，请问在这很长周期的拍摄时间，有哪些经历和收获？

 杨明阳  拍摄时间越长，对于摄制组人员的消耗越大，尤其是有时候必须等待博物馆协调工作，摄制组必须配合官方要求，在时间上作出妥协。但恰恰是因为这样的情况，给了摄制组人员一个学习的机会。因为文物脆弱，所以你必须适应“慢节奏”。当节奏慢下来，你会认真观察文物的花纹、器形等，你会感到修身养性、心情愉悦。文化本身可以带给人平和的内心，这一点从拍摄任务上可以感觉到。对于我来说，通过对国宝文物的拍摄，得到了一个非常宝贵的学习机会，对中国的历史文化，中华文明，有了一个新的认识和了解。

 

工作中的MAVO LF与文物

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 卓曜  相信大家也很想了解您的影像风格是如何形成的，能和我们说说您的从业经历吗？

 杨明阳  这说来话长了，我的从业经历说起来比较复杂，算是半路出家。1975年高中毕业后下乡当农民，然后参军打仗，三年后退伍到工厂当工人。（这三段人生经历，对我后来的纪录片创作是一笔相当宝贵的财富。）这时候开始自学图片摄影。1985年底调到一个学校做电教工作，拍摄一些电视教学教片，算是正式成为了专业摄影师。1994年初应聘到四川电视台做摄影工作，开始了我职业摄影师的生涯。10月应聘到中央电视台《半边天》栏目做摄影工作。2001年调到《东方时空》——纪事栏目组，从事纪录片摄影工作。

CCTV-9纪录频道成立后，我主要为纪录频道拍摄纪录片。这些年来拍摄的部分主要作品有：《革命的理想—杨汉秀》《灞河大桥》《故宫》《台北故宫》《敦煌》《颐和园》《园林》《外滩》《千年菩提路》《梅兰芳》《昆曲六百年》《汽车百年》《世博的记忆》《狮城启示录》《从悲壮走向豪迈》《京剧》《如果国宝会说话》《往事如歌》《中国减贫密码》等几十部集纪录片。其中一些纪录片获得了年度最佳纪录片奖，最佳摄影奖和五个一工程奖。

 

MAVO LF在《如果国宝会说话》第三季拍摄现场

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 卓曜  为什么选择Kinefinity的MAVO LF进行拍摄？哪些特点决定了使用Kinefinity的摄影机作为主机拍摄？

 杨明阳  选择Kinefinity MAVO LF，说起来也挺偶然的。《如果国宝会说话》第二季在陕西历史博物馆拍摄，编导之一的祝捷说他借到了一台Kinfinity MAVO LF摄影机，让我试试。我拿过来一看，第一感觉就是非常轻巧。因为当时我用的是RED摄影机，相对于RED来说MAVO LF“个头”以及“体重”都小了轻了很多，再一看它“巨大”的CMOS 在小巧的机身上显得有些夸张 。

其实对于国造Kinefinity之前还是有一些了解的。最早可以推到Kinefinity的第一代高清机器上，记得是Sony F3推出的那年，在国展的展会上看到“国造”。说实在的，当时的感受是这机器“蠢大蠢大的”。没想到士别三日刮目相看。几年不见，该小的小了（机身），该大的大了（CMOS），完全是丑小鸭变白天鹅的感觉。

作为一台按照电影工业标准设计制造的摄影机，它的技术指标对于电视来说，肯定是绰绰有余。特别是它的双原生ISO，加上6K超采，大大减轻了灯光的压力。干净完美的画面效果，更好地展示了文物的细节和质感。小巧的机身也更容易上轻便的电子轨。电子轨的精确走位，配合Kinefinity MAVO LF的完美画面呈现，给观众带来不一样的视觉享受。从西安拍摄以后，我觉得Kinefinity MAVO LF的加入为纪录片拍摄增添了一台利器。它的配置可轻可重、灵活方便，高感低噪的优秀画质非常适合纪录片的拍摄。在我的使用过程中，很多同行看到都表示出了极大的兴趣，我也把Kinefinity介绍给了他们，这可能是Kinefinity的工程师们也没有想到的。反正现在一个新的纪录片项目开始，我首先想到的总是Kinefinity MAVO LF。我觉得它是适合我的，适合纪录片的。适合的就是最好的选择。

 

《如果国宝会说话》第三季官方海报

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 卓曜  Kinefinity摄影机的升格/降格表现如何？是否符合创作需求？

 杨明阳  总的来说升降格的使用感受还是不错的。纪录片在升格的要求上可能会比故事片要求更高一些，但现在Kinefinity摄影机满足大多数的纪录片升降格要求是没问题的，最起码对我来说是这样。

 

 卓曜  影片拍摄有没有遇到困难的地方？是怎么解决的？摄影机是如何克服的？

 杨明阳  目前为止还没有遇到过太大的困难，如果说有困难也不是因为摄影机的问题。非要说困难呢，也就是有的博物馆灯光照度特别低，需要拍展厅全景的时候就比较麻烦，自己打灯可能就破坏了展厅原有的氛围。这时候Kinefinity摄影机的作用就充分体现出来了，ISO5120轻松地满足了低照度的拍摄要求。

 

 卓曜  纪录片对于画面和色彩的要求很高，摄影机是否达到了要求？

 杨明阳  对于一台按照电影工业标准设计制造的电影机来说，Kinefinity摄影机满足纪录片的画质和色彩要求是没有一点问题的。这也是我向许多我的同事同行推荐Kinefinity MAVO LF的主要原因。

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最后，让我们再次回顾《如果国宝会说话》第一季至第三季的精美画面，感受国宝为我们带来的瑰丽与震撼。

《如果国宝会说话》第三季 《如果国宝会说话》第一季 《如果国宝会说话》第二季

非常感谢杨明阳老师的分享。我们也十分荣幸：中华民族的璀璨国宝能够通过中国制造的摄影机呈现给观众。