CinemaDNG工作流程

CinemaDNG是无压缩的RAW，未经过任何处理的Sensor输出的数据，电影数字负片仿若胶片，为后期提供理论上最大的调整空间。

KineRAW-MINI实时记录的格式正是CinemaDNG，而KineRAW-S35能够同时记录CinemaDNG以及Cineform RAW mov两种。KineRAW摄影机记录下高品质的RAW文件，你可以根据预算、成片的播放环境选择最适合的工作流程。

CinemaDNG是一个开放的编码格式，是由Adobe提出来的，试图为数字摄影机提供一个公共开放的RAW编码。如名字所示，CinemaDNG上是基于DNG的，DNG是单张的RAW图像，所以后期处理主要是基于单帧的流程。

KineRAW录制的CinemaDNG文件夹包含：DNG帧序列、当时使用的LUT以及两个声音轨。而DNG单帧文件中包含时码轨（timecode）、色彩矩阵以及元数据（meta data）。KineRAW录制的CinemaDNG文件因为包含色彩信息，所以可以直接用Adobe的Lightroom/Photoshop查看，也可以用免费的共享软件XNView查看。

但是由于它是基于帧的序列，所以剪辑方面就不如视频文件直接剪辑。不过从Adobe PR CC起，PR可以直接剪辑CinemaDNG。调色方面，现在大部分主流的商用DI软件支持CinemaDNG，比如Davinci Resolve、Speedgrade、Scratch、After Effects直接进行调色。

为了使得CinemaDNG和Cineform RAW能够共用一种LUT，我们针对CinemaDNG做了一个补偿曲线：Curve.cube，在DI软件里面同时加载Curve.cube和LUT就可以使得CinemaDNG和Cineform RAW素材获得同样的色彩效果。

CinemaDNG vs Cineform RAW

Cineform RAW和CinemaDNG在色彩和明暗程度的差异：（对LOG/矩阵无视的，可以直接跳过）

1. CF RAW相当于把CinemaDNG做LOG之后得到，也就是说：Cineform是LOG的，CinemaDNG是类似线性的；在直接回放的时候，Cineform的宽容度看起来更高，DNG会更低。但是本质上二者的宽容度是基本上一样的，只是LOG更符合人眼的体验，也更适合现场判断曝光。回放的时候，DNG的颜色是通过内置的Color Matrix得到的，如果不需要Color Matrix，DNG看起来会很难受。而Cineform因为已经LOG了，直接回放的时候，二者看起来是有明显差异的。
2. CinemaDNG采用了Color Matrix之后，因为Color Matrix是线性的，所以可能会使得本身没有过曝的部分显得过曝，本身阴影部分的细节显得丢失，但是实际上没有丢失，只是因为线性的Color Matrix的缘故。而LOG之后的Cineform则不会存在这样的"问题"或者视觉误差，这也是为什么大部分高端的摄影机都是采用LOG化的素材，因为LOG化的素材更符合人眼、更不会造成视觉误差、更容易判断曝光的准确性。
3. KineRAW记录CinemaDNG的时候，可以选择不同的LUT进行现场监看或者回放。在选择监看的时候，可以选择KineLOG来进行监看，就会使得本身是DNG的素材，在监看的时候得以LOG化，帮助曝光和宽动态范围的判断。（但是记录DNG的时候，是不会LOG化的）
4. Cineform的优点很明显：LOG化、封装为mov、兼容几乎所有DI和剪辑软件、体积很小、DIT方便，同时是视觉上无损的。CinemaDNG是序列帧，无压缩，理论上是Sensor直接输出的数据，具有理论上的优质画质，习惯图片处理流程的，会觉得DNG序列用ACR处理起来很爽。

显然，CinemaDNG素材适合在Adobe系列的软件里处理，比如Photoshop，LightRoom以及AE。Cineform RAW素材由于是Quicktime封包的格式，所以通用性非常强，自家的Cineform Studio和Firstlight对素材的metadata调整都很自由，几乎达到了ACR的水准，完全实时无需渲染，支持LUT和Debayer方式等功能。

六种工作流程